可能是中国最愿意探讨女性角色的男导演-《妖猫传》解读
国内有一个导演，出道就是巅峰，他有多厉害？他的处女作获得93年戛纳电影节金棕榈奖，这是中国人第一次捧起这个奖杯；还获得过94年金球奖最佳外语片、同年的英国电影学院奖最佳外语片。
每一个奖项都含金量十足。
没错，这部电影就是《霸王别姬》，这个导演就是陈凯歌。
他的起点是很多导演的巅峰。但让人诟病的是，自此以后，他再无类似成就的佳作，市场以及年青一代的观众，对他充满质疑，特别是自《无极》之后。
而今天要说的这部《妖猫传》，就是他另外一部争议电影。
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我整理了一下，观众对这部电影的争议点较为明显的有两个：
第一，电影史上第一个混血的杨贵妃
你没看错，这个高鼻深目的女人，就是妖猫传中的杨贵妃，剧中她被描述成汉人与胡人的混血。因为这点，许多观众并不买账。况且就算是汉胡混血，我们历史上的胡人，那也是蒙古、中亚等地的游牧民族，和白人八竿子打不着，你整个中西混血算啥玩意？
第二、电影主线不明确，观众看得云里雾里
如果想一遍看懂《妖猫传》，着实有点难度。豆瓣上打差评的，基本都是说画面华美、故事空洞，杨贵妃空有美人皮而没有美人骨，整部电影流于表面。
那么，我们今天来谈谈这部《妖猫传》
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在谈之前，我们得先对故事的原著作者梦枕貘和导演陈凯歌有一些基本的了解。最基本的那种就行。梦枕貘，1951年出生，69岁的日本老男人；陈凯歌，1952年出生，今年68岁的老男人。陈凯歌，曾经被戏称为中国电影届的‘妇女之友’，他很喜欢在自己的影片中，探讨女性角色，他本人似乎对‘妇女之友’这个称号也甘之如饴。
《妖猫传》看似是陈凯歌又一次将镜头对准‘女性角色’，但实际上，《妖猫传》的中心是在男性的刻画和反思上。电影里大唐盛世以及美人如画，其实只是起到一个连接点的作用而已。一个杨贵妃，将几个男性角色连接在一起，电影主旨并不在于故事性，而是在于被杨贵妃连接在一起的这几个男性角色的刻画和反思上。
因为师傅临终遗言而跨越大洋，前来大唐寻求无上密法的日本僧人空海；和仰慕诗仙李白，同时倾慕唐明皇和杨贵妃之间凄美爱情故事，渴望能够写出传世诗篇的白居易，两个不相干的人，因为大唐皇帝的死，而凑在一起追寻真相。
事故的始作俑者，一个黑猫，一路引导两人，最终以见证人的身份，说出了30年前杨贵妃死亡的真相，揭穿唐明皇与杨贵妃爱情故事背后的实情。这就是《妖猫传》的故事大概。
杨贵妃是整个电影的核心，但是并非故事核心，而是连接核心。
《妖猫传》并非是传统意义上的故事片，如何说好这个故事，并不是陈凯歌的主要衡量，所以这部电影才会被人诟病故事性差。而作为一部非叙事片的非故事核心，陈凯歌在杨贵妃身上着墨的力度并不多，整部电影下来，杨贵妃露面的时间不到十几分钟。所以如果你是奔着杨贵妃而来，那看完后肯定会吐槽烂片，觉得看了个寂寞。
现在让我们看看这几个男性角色。
白居易，一个仰慕李白的诗人。不同于李白的斗酒诗百篇，他写诗更多是呕心沥血、一字一句地抠。就像个穷妇人，无数三九寒冬夜里，一字一字地积攒着。他希望能够写出一篇描述唐明皇和杨贵妃之间凄美爱情故事的传世诗篇，这是他的理想。但是当有一天，一个杀千刀的妖猫，忽然跑出来，先是弄死了大唐皇帝，然后又在他面前将皇帝的贴身侍卫，金吾卫大统领也给整疯了，目的就是为了告诉你，你TMD别写了，唐明皇就是个骗子，他和杨贵妃之间的爱情故事都是假的，故意作出来给后人瞧的。
而且杨贵妃还是唐明皇亲自下令赐死的。
如果你是白居易，你会怎么想？无数夜里的辗转反侧、一字一句抠出来的心血结晶，这描写唐明皇和杨贵妃爱情故事的《长恨歌》，还有继续写下去的理由吗？没有任何意义了，因为《长恨歌》歌颂的对象都是假的！
这毫无疑问是理想、信念的崩塌。如果你是白居易，恐怕杀妖猫它全家的心思都有了。但是打不过怎么办？所以他一定要找出杨贵妃死亡的真相，只有这样，他这么多日月里的努力才有存在的意义，这是白居易的执念。
空海，脸上永远挂着油腻微笑的日本僧人，因为师傅的遗愿，千里迢迢跑来大唐追寻让人没有烦恼的无上密法。但是大唐最著名的青龙寺对他大门紧闭，他求佛无门，百思不得其解，又在因缘巧合下，见到了白居易，亲眼目睹白居易信念崩塌的过程。这让他想起在横渡重洋的时候，见到过的因为自己孩子，而不惧风浪、不惧死亡的母亲。
能够让人没有烦恼、永登极乐的无上密法是什么，他似乎有点苗头了。追寻无上密法，就是空海的执念。
少年白龙，一个怀春少年，恰好在大唐最强盛的那一晚，杨贵妃的生日、极乐之宴上，目睹了杨贵妃的绝美姿颜。况且杨贵妃的身世和他相仿，杨贵妃也并不因为他是江湖术士而有所轻视，于是少年倾心于她。因为她的死，少年白龙化身妖猫，苦苦守候了杨贵妃尸身30年。之后回归长安，大开杀戒。
白居易、空海、化身妖猫的少年白龙，就是因为杨贵妃而连接在一起的3个男人。当然，如果唐明皇以及遣唐使阿部也算在内的话，就是5个男人。
一个女人与5个男人的故事。
又或者一个女人与一个天下的故事。
杨贵妃是整部电影的连接核心，也是看得最通透的人。她冷静得像个局外人，看着包括唐玄宗在内的各色男人，在和平盛世时倾慕她的容颜，整个天下都可以拱手相送；又在乱世时候，可以为了江山和性命，默认她被赐死。她看得通透，所以能够坦然赴死，她胜过电影里所有的男人。
反而是影片里这些执念化身的男人，一个个在自己的欲望执念中挣扎。
《妖猫传》与其说描写的是杨贵妃，还不如说是一部深陷执念中的男人群像画。导演化身杨贵妃，或者说是站在女性角色角度， 反思执念中的男人的众生相。
因为反思，所以导演借助影片中遣唐使阿部的口，讽刺唐明皇才是最伟大的幻术师，他一手营造了自己和杨贵妃之间凄美的爱情故事，但是在江山、自己性命和美人之间，毫不犹豫选择了前两者。
也是因为反思，所以导演觉得男性书写的历史里边，将开元盛世的结束，某种程度上归结于杨贵妃，认为她祸国殃民，其实不过是男性甩锅的表现，不值得一提。
不管怎样说，《妖猫传》里浓墨重彩的地方并不是陈凯歌以前着重的女性角色命运描写，而是执念中的男性众生相。而且也正是因为过于注重文学意义上的角色刻画，而导致影片故事结构不足。
这部电影，优点和缺点一样明显，如果摒弃故事性来看待该片，可能会更容易理解陈凯歌的创作意图。作者君（就是我、我，泥淖）认为，该片虽然存在叙事方面的不足，但是也不应该认为就是烂片，毕竟电影类型许多种，拍摄手法更是多之又多。并不是说只有诺兰那样的叙事方式和叙事深度的结合，才是成功的商业片拍摄方法。最后来个萌萌哒的黑猫镇楼，喜欢的点击关注我哦。
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