直美与加奈子-对“社会之痛”家暴的深思
在2018年年末，中国某男艺人在日本因涉嫌暴力侵犯同居女友而被日本警方逮捕。
在经过近一个月的审讯调查之后，由于双方同意和解。
日本警方最终释放了该男艺人并做出了不予起诉的决定。
这件事情在中日两国同时引起舆论热议，并让世界各国普遍存在的社会痼疾——家暴问题再度走进人们的视野。
在让笔者不禁想起了一部三年前的热播日剧《直美与加奈子》。
2016年初，日本富士电视台推出了十集电视剧《直美与加奈子》。
该剧根据日本推理小说家奥田英朗的同名小说改编；
讲述了一个“我和我的闺蜜联手干掉了家暴老公”的故事！
对于性格隐忍，极其注重面子，鼓励女性结婚之后就当家庭主妇的日本人来说，丈夫对妻子实施家庭暴力的问题就显得更为隐蔽而严峻。
正如小说中的加奈子，是日本人眼中典型的“家庭主妇”：
凡事以丈夫为重，只敢穿丈夫要求的长裙，只能留丈夫要求的短发；
在丈夫起床之前做好早饭，丈夫回家之前放好热水，丈夫睡觉之前不敢休息……
然而她的丈夫服部达郎看似事业有成，给了加奈子良好的物质生活；
却在斯文的外表下，隐藏着严重的暴力倾向，稍不顺心就对加奈子拳打脚踢。
然而在日本传统文化的熏陶下，顾忌娘家的面子，加奈子只能默默忍受这一切。
直到她的好友直美搬到她家附近，在平日接触中逐渐惊觉加奈子被家暴的事情。
而直美则代表着日本职业女性遭遇的困境，无论多么努力，都无法获得与男性同事同等的地位。
直美和加奈子这对好友原本只是互舔伤口，抱团取暖；
然而某日，直美在工作中与在日本创业的中国女老板李社长不打不相识，成为了好朋友。
“日本人受了欺负总是忍着不说，这样很不好；
在中国，丈夫要打老婆，就必须打回去！
自己打不过就叫父母兄弟帮忙，没有家人就叫朋友；
实在不行就宰了他，打老婆的男人没有活着的价值！”
李社长的一番气话刺激了直美。
与此同时直美偶遇了一个和加奈子的丈夫达郎长相极为相似的中国偷渡客小林；
一个除掉家暴男的犯罪计划油然而生……
以上就是小说《直美与加奈子》的主要内容，而电视剧在形式和内容上都对原小说做了一定改编。
小说分为“直美之章”和“加奈子之章”两个部分。
分别以直美和加奈子两个不同的视角来讲述故事；
而电视剧则把直美和加奈子两位主角放在相对平等的地位，用影视化的手法来展现情节。
小说《直美与加奈子》
在该剧中，主角小田直美由上世纪90年代红遍整个亚洲的日本青春女偶像广末凉子饰演。
另一位主角白井加奈子则由被誉为“20世纪最后的美少年”的内田有纪饰演。
广末凉子和内田有纪这两位曾经的明星，在进入21世纪之后都相继经历婚姻的失败和演艺事业的低潮；
对人生的认识也更为深刻，演技也“破茧成蝶”，从偶像派演员成长为实力派演员。
广末凉子一改往日贤妻良母或暖心小妹的影视形象，在该剧中出色地演绎个性独立的女白领，甘为好友赴汤蹈火的直美。
内田有纪继《伪装夫妇》之后再度出演被家暴摧残的妻子；
与她早年“假小子”的影视形象形成鲜明对比，她饰演的加奈子外柔内刚；
无论前期懦弱隐忍，还是后期的坚强果断都拿捏得恰到好处，让观众为之惊叹。
剧中李社长的扮演者，日本资深实力派演员高畑淳子甚至向旅日华人专门学习了汉语和中国人说日语的腔调；
将这个“中国好阿姨”演得活灵活现，并荣获2016年日本电视剧学院奖最佳女配角奖。
由于小说作者奥田英朗本人阅历的局限，小说中对中国人的认识似乎停留在上世纪八十年代改革开放初，部分描述中有一些对中国人的偏见。
但是富士电视台作为和中国中央电视台合作的第一家日本电视台，编剧浜田秀哉考虑到各种因素，删改了小说中对中国人的负面描写；
同时大大强化了李社长的正面形象，采用先抑后扬的手法，把她塑造成外表市侩，内心侠义；
几度在关键时刻救直美和加奈子于危难之中的“中国好阿姨”；
让一些中国网友戏称这是“年度中日友好大剧”。
《直美与加奈子》是一部站在作案者而非侦探视角的特殊推理剧。
也许有观众会质疑，遭遇家暴老公，难道只有杀掉他这种做法吗？
《直美和加奈子》这部作品揭露的就是这样一种社会弱势群体不为人知的困境：
虽然有法律规定，但是一句“这是夫妻间的事情”就能让警察和法官敬而远之；
婆家和娘家往往会碍于家族的名声，竭力掩盖丈夫对妻子施暴的事情；
而家暴受害者往往是家庭主妇，缺乏独立生存的能力；
就算有幸逃离家暴丈夫的魔爪，许多有着严重暴力倾向的丈夫依然会纠缠着妻子不放；
甚至去跟踪袭击妻子或伤害妻子的家人（类似的真实案例在日本，中国，美国都有发生过）；
而要将家暴丈夫绳之以法，往往难以取证……
没错，杀人的确是最错误的做法，然而在加奈子的处境下，却成为了没有办法的办法。
加奈子还有直美这个肯为她真心付出的好友，那么更多的家暴受害者在孤立无援的情况下，又该怎么办呢？
解决家暴问题，不仅在于当事的个体，而是需要全社会方方面面的共同努力。
这就是日剧《直美与加奈子》带给大众更为深刻的思考。
